十一年前，《火星救援》横空出世。
一个被困火星的宇航员，靠着用粪便种植土豆和一点点乐观，把绝境求生转化成了一场轻盈又振奋的太空历险。
原著小说畅销全球，电影狂揽6.3亿美元票房。
十一年后，安迪·威尔的另一部作品《挽救计划》再度搬上银幕，卷土重来。
北美开映后，烂番茄新鲜度达到惊人的95%。
同样孤身一人，同样身处太空，同样科学推演，同样是人类危机。
这一次，就让我们一起来看看这部高分新作是否能复刻当年的战绩——
挽救计划
Project Hail Mary
展开剩余92%导演:菲尔·罗德/ 克里斯托弗·米勒
编剧:德鲁·戈达德
主演:瑞恩·高斯林/ 桑德拉·惠勒/ 詹姆斯·奥尔蒂斯/ 莱昂内尔·博伊斯/ 梁振邦
上映日期: 2026-03-20(美国/中国大陆) / 2026-03-18(中国台湾)
片长: 156分钟
本文将围绕已知预告片和简介的内容略微展开，不做过多剧透。
故事由一个摸不着头脑的开场展开。
“高司令”瑞恩·高斯林所饰演的主角在一艘飞船内醒来。
他不知道自己是谁、不知道身处何处，周围只有陌生的设备和死去的同伴。
一切都是未知的，但他却还能记住设备的名称和公式的写法。
随着记忆逐渐回溯，他也逐渐拼凑起这场特殊的“挽救计划（Project Hail Mary）”。
太阳，甚至整个星系都正在被名为“噬星体”的被不明生物一点点“吃”掉，绝望也在吞噬着人类。
人类“再度”陷入星际危机，非常典型的科幻电影开头了。
主角格雷斯就这样临危授命，前往数光年之外的一颗未被吞噬的恒星寻找解决方案。
影片在叙事上不断在当下的太空与过往的地球之间徘徊。
一边是飞船中的未知与探索；一边是地球上紧张而肃穆的解题、选人过程。
我们便在一次次的闪回中，了解到格雷斯的形象。
他并不是什么经过良好训练的来拯救地球的盖世英雄，只是一个被同行排挤、缩在学校安稳当老师的Nobody。
甚至于一直都在抗拒、抵触以牺牲自我为目的来挽救全人类。
整部电影的故事转折在于他发现了另一艘宏大的、古典堡垒一般的宇宙飞船。
这个飞船还如同玩乐一般模拟着他的飞船移动轨迹。
在无尽而孤独的宇宙中，两个不同种族，却又抱着同样目的的生命体相遇了，即拯救各自的种族。
不同文明的生命体、陌生的环境，他们逐渐建立起沟通，并最终形成了依赖与信任。
这对“宇宙搭子”成了两个文明逐渐最后的救命稻草。
在观感层面，《挽救计划》绝对不会差。
导演是菲尔·罗德与克里斯托弗·米勒组合，过打造过《蜘蛛侠：平行宇宙》《乐高大电影》等大IP电影。
配以高斯林游刃有余的幽默感，天马行空与喜剧元素就此拉满。
《火星救援》剧照
编剧德鲁·高达此前也着手过原著作者安迪·威尔的《火星救援》，而《挽救计划》原著的豆瓣评分也达到了9.1分。
这些原著中复杂冗长的科学公式，在编剧手下便会有所精简，转变为观众容易理解，又不损害剧情的数字推理。
整个挽救的过程和科学问题都会被拆解成一个个细小的目标和数字，如何获取燃料、如何控制变量、如何捕获细菌……
每一步都清晰而直接，我们可以很容易进入到“解题”状态，从而代入到电影节奏当中。
而摄影则是《沙丘》系列御用摄影师格雷格·弗莱瑟。
太空的浩瀚奇观，也足以再次在大银幕上完成一次可感可见的想象。
而蜘蛛状的石头躯体的外星生物也成为了电影的“萌物”锚点，吸引着我们的目光。
这是一部非常容易入戏的爆米花电影。
我们可以感受太空奇观、外星萌物、科幻设定、惊奇历险以及成长中的主角。
但也正因如此，影片的局限同样明显，这是一个公式下的产物。
如果把它放置到目前科幻片的坐标系中来看，其位置倒也十分清楚。
它最接近的，正是同一个作者笔下的《火星救援》。
二者的底层逻辑相同，都是地球灾难配以个人解题。
难题被化解，个体被救赎。
电影为大众提供了一个可控的量化的容器，我们只需要去看如何“解题”。
然而，我们早已有《火星救援》的珠玉在前，《挽救计划》似乎已然不够新鲜。
在看另一侧，《星际穿越》给足了我们关于时间、亲密关系、宇宙、命运的哲学探讨。
本片却收缩了关于“思考”的叙事，把一切都拉入到冒险片的范畴。
与此同时，我们也难以体会真正的陷入险境的状态，一切宇宙中的难题都没有显著的阻碍。
《星际穿越》剧照
人类社会的分歧也被快速掠过，格雷斯的道德挣扎点到为止。
当然这些收缩也可以让我们在影院观影下更为纯粹和快乐，我们可以在解题中持续不断地获得正向反馈。
影片的乐子点也离不开一个“外星小狗”的存在。
波江星人作为未知的外星文明出现，却并未展示出人类中心主义想象之外的展示。
他依旧是一个有趣的、欢脱的、忠诚的伙伴。
在语言的转译下，他会说n个“开心、开心、开心”，会在问题后加上“疑问句”的后缀。
其实在格雷斯与外星生命体洛基初次接触，建立语言联系时，还颇令人感到新奇。
语言借以“数字”的形式链接。
但最后是进入到了声学波形和词汇对比置换的框架下，一个被“加密”的人类语言就这样毫无必要地诞生了。
《降临》剧照
反观《降临》中语言本身便是核心命题和故事本体的世界观构建。
七肢桶、水墨环形文字、破除因果线性思维的语言……
科幻承载了语言学中的对于世界认知方式的影像构建与重塑。
但是无可否认，《挽救计划》拥抱了大众。
在如此撕裂的现实之下，我们还可以看到人类与人类、人类与宇宙之间的共和。
在这里，没有冒犯、没有压迫。
我们可以尽情从中获取科幻框架下的情绪供给。
它是一部合格的爆米花电影吗？
毫无疑问，这定是2026年的一次积极向上的、理想化的银幕想象。
但是，它能否被冠以“科幻标杆”或是“影史佳作”的名头？
可能还差一些。
本文作者：Ash
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